1.画面很美很好看，有一些很奇特的画面会带来不一样的视听体验。
2.头一次看这种演着演着唱起来的，感觉是处于舞台和荧屏之间的夹层，有的地方有点不适应，后来就好很多。最后的男主和安妮特对唱那真不错。
3.男主长得是真奇特，帅肯定谈不上，丑也不至于，就是怪。演得蛮贴切的，总体气质像憋屁太久放不住来而愤怒的中二神经质。
4.一些镜头语言透露出来的伏笔，如果提前知道了剧情会更好地意识到。
5.作者电影…咱也不太知道具体啥算作者电影
《安妮特》是我第四次接触卡拉克斯，我带着目的性去接近这部片子——搞明白卡拉克斯的电影为什么奇怪。
我这样说服自己：卡导想拥有属于自己的马戏团。
《安妮特》和《坏血》都带有很重的传统结构设计。《坏血》更为有灵性。《安妮特》的成熟使这个片子多了些寻找的乐趣。
1.片内大量的重复的歌词除了刺激观众的感官，还暗示着命运的重复（其实没有那么夸张，只是不知道该怎么表述更为确切，指安妮与安妮特的交替以及发生在舞台上和脑子里的谋杀以及与各国女子的风流事在现实中重复的发生）。
谁在乎观众？反正他们很快都会死。
上面那句话是卡拉克斯在《神圣车行》的首映上说的。
时隔九年，重回戛纳，卡拉克斯用了一个非常不讨好的形式——电影和音乐剧的结合，继续突破自己所擅长的，追求自己所喜欢的。
从《神圣车行》到《安妮特》，Carax继续在打破表演和真实的壁垒，前者是为表演而表演，没有观众， 为自己而表演，后者是所有人都在表演，表演即是生活，生活即是表演。于是Adam Driver所饰演的Henry最后被观众所“囚禁”。
《安妮特》这部新片仍旧像Carax最初的几部片子，《男孩遇见女孩》
世界上哪个地方说大逆不道的实话，
做耸人听闻的恶事，不会被制裁？
是舞台，演员表演的地方。
牛逼导演卡拉克斯执导的《安妮特》，亮相戛纳国际电影节。此片风格吊诡，却让人看的很爽，今天来说说观后感。
噤声。
至今，看了不少国外电影，歌舞片也沾了点，主要是印度宝莱坞那群善歌善舞的人形片子。
当然，他们唱起歌来，更像是感情波动时刻尿急找厕所般的高歌一曲。
《安妮特》更像是一部舞台剧，一开始就引导你成为台下观众，告诉亲爱的观众：别说话，好戏要开始了。
戏中
1.
偏见遮蔽感知能力：没看《安妮特》前，很多人已经打好评分。
类似情形还发生在洪尚秀、阿彼察邦、滨口龙介等导演身上。
只要是他们的新片，就是“逼格”满满的；为什么？因为《电影手册》推崇。
即便拍出一坨屎，那也是具有艺术价值的屎，值得长篇大论来解析。
放过电影吧，给优秀的导演一条生路；他们也是人，不是神。
对一部电影作出评价的，只能是你自己，而不是任何“手册”。
再杰出的导演都可能失手，再绚丽的泡沫都将破灭。
如果“卡拉克斯”遮住了你的眼睛，那就请眨眨眼，好过成为瞎子。
有的电影是社会学家的实践，有的电影是文学家的结构游戏，而有的电影是视觉上的刺激，是激情的，充满力量的，对这类作品来说文字阐述显得很多余。所以我结合绿色在不同时期的含义与电影的剧情写了首诗，配上截图，希望可以把这部电影触动到我的一些东西表达出来。
后来感觉还不是很清晰，配套剪辑了视频（[点这里去B站看]）。
[视频]
绿色，安妮特
Viridis，Vert，Verde [1]，Annette
春天，男人，力量，强壮 [2]
丰饶，繁衍，青春，生长 [3]
穿上绿袍 [4]，戴上绿帽 [5]
绿衣骑士横冲直撞 [6]
安妮特：这不是一部电影，而是一种情绪
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