魔毯

年代:1996 

首映:1996-05-13(戛纳电影节) / 1996-06-26(法国)

时长:75 分钟 / Ja

语言:波斯语

观看量:700

豆瓣:7.8

更新:2024-07-09 14:41

剧情:
  我看过的最美的一部伊朗电影!   波斯绣毯世界闻名,一对老夫妇就拥有这么一张绣毯,上面绣着人物图案。当他们清洗绣毯时,从绣毯中奇异地走出一个姑娘,并讲述了一个忧伤的故事:姑娘与一个骑手两情相悦,他们的爱情却遭到了家族的反对,姑娘父亲甚至设置了种种障碍。在重重压力下,他们依然苦苦坚持,姑娘家庭属于游牧民族,经常迁徙,痴情的骑手便紧紧尾随在后面,陪伴着姑娘直到定居地点。安顿下来后,姑娘决定与骑手私奔,就在他们策马狂奔出走的时候,发现他们踪迹的人群紧紧追赶,并用枪结束了这对有情人的生命。原来这就是绣毯上的故事。
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光棍影评

魔毯:Shaghayeh Djodat作品,魔幻的青春和美丽的毯子

这个女演员本身就是一个编织爱情的姑娘。当初参选演员时Makhmalbaf问她为什么想演,她说因为她男朋友在法国,你的片子一定可以进戛纳电影节,这样我就可以去法国见我男友了。

莫森,是形式主义者,还是民族画卷的绘制者?也许更应该称他为一位“后现代导演”。
所谓形式主义,也即意味的一种简洁,仅当简洁成为一种表征元素,电影看着才像“形式主义”的。在这种意义上,布列松以及小津安二郎都是十足的形式主义者。简洁影像的构筑,不仅得力于一种“断然无所牵挂”的剪辑方式,对于影像本身也要求颇多:稀释影像的创造(特写、浅景深、干净的画面等)。这两点我们均可在现代电影最伟大的形式主义者——即布列松和小津——中看到,而所谓诗性的长镜头是与之格格不入的。正是在上述这两点上,莫森可以称上为一位形式主义者。
莫森的剪辑方式极其原始,给人一种笨拙的童稚感。我们可以将之与20年代的苏联蒙太奇学派联系起来。一种再创造的革新力量。在莫森看来,简单地把蒙太奇看作两个画面的拼接未免是陷入经验主义的窠臼;既然两个独立的画面未曾表征时间与空间上的一体,而仅仅是因为观众的完型心理将两者连缀于一体,那么它就可以被打破。
所以,我们看到在《魔毯》这部电影最明显的一个例子就是

影片的剧情简介中,编译人员在开头写了一句话:“我看过的最美的一部伊朗电影!”
正是这一句简单而直接的话语,引起了我的注意。
当然还有一点,这部1996年的电影最近出了一个英国Arrow公司的蓝光修复版。
在世风喧嚣浮躁的今天,伊朗电影却返璞归真,以清新质朴、恬淡、温暖又充满哲理的影像风格,以友谊、宽容、爱、和睦相处这些久违的主题重新拨动我们的心弦。
当代伊朗电影以其独特的影像风格而独树一帜。
像韦斯·安德森一般的对称式构图,在影片里也有呈现。
影片中的一些构图

魔毯:Shaghayeh Djodat作品,魔幻的青春和美丽的毯子
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