《奇美拉》是一部关于考古的电影,当然,这是一种美化的、粗略的说法。更准确的说法是,这是一部关于盗墓的电影,一部关于追寻的电影。通巴洛利是一群靠地下埋藏的的伊特鲁里亚文物而生的人,死亡赋予了他们生机。来自英格兰(或是苏格兰)的阿图(Arthur)凭着他对地下世界通灵般的感知成为了团队的领头羊,同时又游离于团队之外,他穿着一件不合身的破烂亚麻西装,面露忧郁,沉默寡言,如同一个死者游荡在生者的世界。
通巴洛利白天仿佛是一个吟游诗人团体,他们身穿异服,坐在拖拉机上和小镇一起庆祝节日

《奇美拉》。第二场。本届金鸡奖最难买到票的电影。不争气地又溢价一倍买了黄牛。
几年前看《幸福的拉扎罗》的冲击力尤在,被《奇美拉》完美地继承了。
罗尔瓦赫尔又营造了一个魔幻小镇,极度写实的农村生活取景和人物,为穿插其间的神奇景象带来了反差。
意大利也确实是仅有可以和中国相提并论的古代文物大国。虽然没有中国的寻龙点穴,但意大利的摸金校尉靠天人感应。
罗尔瓦赫尔对于细节的运镜表达,有着无穷的想象力。而纯真迷惘的人们,最终的归宿将会是永生。
俄狄浦斯终究和欧律狄刻团聚了。

从梦开始至梦结束,阿莉切导演的《奇美拉》用一个带着神谕般灵性男人的视角,展现出不同层面的对比思考。盗墓者身份的对比,地下与地上空间的对比,传统与现代的对比,人与人与之间关系的对比......这种对比本身就充满了戏剧张力,也让阿莉切电影中的神谕气质,变成了另一形式的表达。
异国盗墓者的意大利经历,在爱的执着与影响之下,靠近神谕与内心的执着。在冲撞的时间、文化与语言关系之中,一面是死亡的意念与仪式,一面是活着的现实与虚无。“奇美拉”暗指的“不切实际的梦境”

【奇美拉】文森佐·内莫拉托作品,奇迹要像擦亮茶匙一样,关于罗尔瓦赫尔的选择
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