钢琴教师电影
导演:
迈克尔·哈内克
演员:
伊莎贝尔·于佩尔,安妮·吉拉尔多,伯努瓦·马吉梅尔,苏珊娜·洛塔尔,乌多·萨梅尔,安娜·西加勒维奇,Cornelia Köndgen,Thomas Weinhappel,格奥尔格·弗里德里希

更新:2024-07-20 12:36

首映:2001-05-14(戛纳电影节) / 2001-09-05(法国)

年代:2001

时长:131分钟

语言:法语

评分:7.5

观看数:64928

热播指数:702

来源网:光棍影院

《钢琴教师》令人难忘的剧情片 不要认为那绝不是我

女主,一个被别人以爱之名控制然后试图控制别人结果失败了的倒霉虫。
规定时间规定作息同母亲共眠回家被检查背包,女主生活在母亲的控制之下。
在发现女主撒谎外出,“脱离控制”后,母亲撕扯女主衣柜衣服的样子,和童年母亲在钢琴前撕掉我的小说的样子一样歇斯底里。说实话,甚至完全理解女主选片子的取向,因为一模一样。
人前她是严厉冷漠自持的钢琴教师,人后她在被控制的压抑下自我折磨。偷窥别人做爱、自残……这些行为配合上女主漫不经心自然而然的神态似乎更有冲击力了

那天傍晚开始阴沉,风改变了雨点降落的方向,
我撑着一把并不牢固的伞去看了《钢琴教师》。
伊莎贝尔·于佩尔把一个硬朗,干练,严肃得一丝不苟的女教师演进了骨子里。
学生弹琴时,她通常站在窗边,冷不丁地甩出一句评价,语气不委婉更不容置疑,
她热爱钢琴,努力保证舒伯特的音乐态度不被后来人破坏。
她渴望自己能像钢琴一样被人弹奏,敲击,抚摸,爱上,
但现实生活却是如此事与愿违,她只有讲起话来没完没了,随时压迫着自己行为思想的母亲伴随左右。
已经中年的她看起来仍是一副没有谈过恋爱的呆板样子,
于是看A片成了她的消遣,即使在店里遇到自己的学生,她也不避讳。
一天晚上,她闯入了汽车电影院,无意中看到一对青年男女正在车里打得火热,
她呆住了,激动于眼前的景象,自己好像也被燃烧了,
于是她蹲下身子,脱了裤子,两行泪滑落下来,
她没有获得过爱,不知怎么给予爱,她的面孔总是平静冰冷得就像每晚她和母亲共同睡着的那张床,
而在这之下,欲望慢慢堆积,在连自己都没察觉的情况下,她成了异类。
男青年沃尔特爱上了她

女主人公最突出的面部表情就是低垂着眼睑,她在生活中的姿态也是如此,不苟言笑,俯视众生。可是也许只有她自己能明白这种端庄的姿态背后掩藏着不恰当的天真。书,我读过半本,语言比较晦涩,充满自爱自怜和自我毁灭的味道,情欲被扭曲成一种窥视和拒绝,不断窥视性感画面,引起蓬勃的欲望,同时又拒绝所有正面的表达。只能在私密的空间里舔舐欲望的残渣。
从某个角度来看,女主人公和挪威的森林里的直子很相似,她们自认为可以通过“玩笑”的方式-------帮助男性自慰,去靠近成人的世界,实际上她们仍旧愿意保持童贞,她们还不曾真正被征服过。直子在夜深人静的时候展示自己的肉体,但是在白天却拒绝承认,或者如钢琴教师旁观现场性爱来延展自己的高潮,但是不得不小跑溜掉……一场闹剧,她们轻易的学到了模仿的要领,却拒绝真正的体验。为什么有这样深的负罪感和压力?
成长的方式有很多方面,很多人强调心灵的成长,可是身体的互动同样不能缺少。人与人之间本来就因为存在相互的联系,所以称之为社会,如果大家谦虚恭敬,不存在身体的亲昵

她看着他轻快的背影远去,把长长的餐刀插入自己的身体,毅然决然。不,不是殉情寻死,是想给此时的痛苦切开一个明晰的出口,让肉体的疼痛暂时覆盖精神的绝望。
她走出剧场的大门,顺着任何方向。
字幕升起,没有音乐,静默的黑暗重重压在我心上。
她40岁,面庞并不漂亮,而是料峭的孤独和清澈的钢琴曲锻造出的那样一种美丽,凛冽,冰冷,傲慢,还有无法限量的被集聚和暗藏的幽深的热情。
他则是任何意义上的英俊。年轻,明亮,生猛,诙谐,温柔。学习工科的他对钢琴有一种说不清的天赋和亲和力。
他们的爱情来的有些突兀,一闻一见下的钟情。毅然决然势不可挡。
没有强调年龄的巨大差距,爱情面前,灵魂的煎熬是平等的。
仿佛一场战斗。
她一边极端轻蔑的拒绝他,一边因为爱的妒忌毁掉一个女孩弹琴的手。
这样残忍的示爱让人触目惊心。
亲情也同样针针见血。相依为命的母亲对40岁的她像对小学生一样的看管,无处不在的电话追踪简直令任何一个正常的人疯狂。她的忍耐终于崩溃,她们对打对骂然后哭泣相拥。
相爱就是要彼此伤害吗?
或许

“高雅艺术”之下无处安放的欲望与疯狂,逐渐侵蚀正常的人性以致其扭曲,是这部作品讲述的故事。
看似是疯逝的父亲、只把女儿当成演奏机器的母亲、游走与黑白琴键间单调刻板的生活一步步把艾丽卡逼入人格分裂的深渊:一面是成就斐然的优雅钢琴女教师,一副成功的社会精英面容;一面是欲望长期被压抑导致其发生形变的单身中年女性,一个可怜、自卑、不知如何正常的表达自己的爱与欲的人,一个只能从偷窥和色情片中寻找欲望的满足、而自身却深深的痛恨这种满足的人。而所有这些的背后实际上把所有人逼疯是中产阶级成就导向的价值观(应该也包括艾丽卡的父亲)。看看那些等待考试结果的战战兢兢的学生,觉得失去演出机会就是失去一切的痛苦流涕的孩子,他们和他们的家庭孤注一掷,无法承受失败的代价。而这一切无疑都是艾丽卡曾经经历过的,否则她无法取得如此的成就、名誉和地位,而这一切无疑也是以牺牲一切为代价的,牺牲所有与钢琴和演奏无关的生活和体验,所有爱与被爱的欲望。这个过程中,身体及其需求被视为肮脏的、下等的、应该被排斥的

画面几乎是被过度选择过的像她刻意呈现的公众印象,措辞别扭,构图奇怪,表现人物压抑纠结的内心,已无法保持自身和谐,母亲,外人…必须维护对生活的一丝不苟的严苛面貌,因为除了这一面她已无法想象或驾驭自己别的面容,观众和她一样被这种“家庭压迫”和“完美主义”挤兑得透不过气来。
手的动作和眼神暴露内心,因而言语要极尽夸张地伪饰避免流露感情。她几乎要骗过自己,虽然抵不过好奇心。
每一段乐章的处理,与主人公情绪起伏对应,表现“小资产阶级的蔑视讽刺”的“又能怎么样”不免令人想起一路上看到的与她的古典世界相差千里的时下青年和流行生活,她对此的态度…她在学校和家里都毫无隐私,唯有在音像店小黑屋看黄片嗅别人留下的精液自慰,这与崇高古典精神世界的反差,如果要找个台阶,莫不如轻蔑间无视所谓“爱的形式”,以示自己的超越,既然无法屈就,处在舒曼那种“崩溃边缘”好在还残存“自知”因而能接受以常人无法接受的方式宣泄阴郁污秽,但毕竟已经行至边缘,原以为不会再见的共鸣者于是有短暂真实的对话,谁知他横切入生活

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